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菩提醉BODHIINTOXICATION

是倾情文字殿堂还是梦入灵感画廊............

 
 
 

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【转载】震旦博物馆9 原创摄影  

2014-08-17 10:20:45|  分类: 大师的真相与秘密 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自 三月飞春雪《震旦博物馆9 原创摄影》

 原创摄影

震旦博物馆9

三月飞春雪

 

 

 

 

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 清 顺治 青花梅竹纹笔筒

 

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 清 康熙 青花竹林七贤图笔筒

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青花红彩波涛云龙纹大盘

年代 :清 雍正(1723-1735)

规格 : 高8.9公分、口径47公分、足径27.5公分


文物介绍

盘折沿,浅弧壁,圈足。全器以釉下青花及釉上红彩装饰,盘心绘一龙于海水中戏珠,海水以青花描画,龙纹戏珠则饰以橘红彩。内口沿青涛一周,内外盘壁各画二对波涛中追逐的红彩龙纹,龙纹均以深浅渐层橘红彩渲染描画,橘彩明丽;卷云及海水纹则以青花勾绘,釉色鲜明,全器胎骨匀称,洁白细腻,盘底青花书“大清雍正年制”二行六字楷款,外加双青圈。青花红彩装饰技法始于明宣德年间,以后明清各朝皆有制作。这件云龙纹大盘通体纹饰描画精细,尤其橘红彩龙纹布局考究,九龙纹均先以青花点睛,定位烧成后,再循龙眼部位,以橘红彩描绘龙身,复于青花龙眼上再画圈点饰红彩,因此龙眼显得格外炯炯有神。此盘龙纹尤为特别,盘壁上的两对龙纹,各有五爪及三爪一对,带翼鱼尾的应龙纹为三爪,象鼻龙纹则为五爪,此一龙纹组合或可视为雍正朝的特有风格,或也是唐英监造下景德镇御窑厂的创新之作,乾隆朝亦持续烧制型纹相类的大盘。与本器纹饰相同的作品,还可见于北京故宫博物院及沈阳故宫博物院藏品中,后者被指定为国家一级文物。


 

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 青花双鱼藻纹大盘

年代 : 元代(1271-1368)

规格 : 高7.2公分、口径46公分、足径26.9公分


文物介绍

盘圆口折沿,浅弧壁,圈足,砂底无釉。盘心青花描绘鲭、鲢二鱼对游于水藻浮萍中,外围绕缠枝莲纹一周,折沿面上绘柿蒂斜格锦纹一道,纹饰间共饰青线八道,盘外壁一周满饰缠枝莲纹。青花釉色浓艳鲜丽,多处带铁褐疵斑,釉面多有缩釉棕眼。圈足底部呈火石红色,可见拉坯遗痕,由中心向外呈螺旋形。元青花受当代绘画影响至鉅。鱼藻纹与缠枝莲纹为元代青花最常见的纹饰之一,具有富饶多子的吉祥寓意,两者皆传承自宋代,然画工及图样均较宋瓷更为精细生动,此与青花画稿可能出自当代画家之手不无关联。元青花工笔描绘,纹饰繁密,层次丰富,主题明显。此盘呈现进口青料的浓艳特征,无论画工、釉色均富典型元代特色。元青花大盘同时也反映了草原民族及伊斯兰世界席地而坐,共同饮食的生活习惯。40公分以上的大盘、大碗在元代以前,向所未见。圆口或莲瓣口的青花折沿大盘,虽满饰纹样,但主题明确。这类大盘不仅作为蒙古族统治者内需之用,亦提供中东贵族市场的需要。


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 青花双龙戏珠纹扁壶

年代 : 元代(1271-1368)

规格 : 高40.8公分、口径8公分、腹宽29公分、足径24.5×9.5公分


文物介绍

扁壶唇口,短颈,器身呈扁长方腹、上微宽似马蹄形,肩两侧各贴有螭龙纹双繫,长方足。器身两面上方均绘如意云头纹,纹内画穿花双凤纹,花卉一为菊花,一为石榴花,双凤姿态均不相同;器身下半部各画双龙戏珠纹,上下加饰云纹及波涛海水纹;壶两侧饰如意纹及缠枝莲。青花釉色浓艳明丽,多处带铁褐疵斑。胎体略重,质坚细腻,长方形底足内凹无釉,但多处沾黏白釉,白釉泛青,底留刮修遗痕,胎釉间呈浅橘色。扁壶形制或源自北方游牧民族,亦有中东金属器之说,然未能具体检出原器形。元代扁壶采分段模印接黏成形的工艺,此壶两侧自器肩而下与整个底边一圈均呈现明显的胎壁接痕,说明其两面组接再加器底的制作过程。扁壶纹饰为典型元代风格,元代常见使用的如意云头纹,来自金、元袍服上的披肩织品等装饰,穿花双凤纹亦借鉴宋代织品,元代青花将各种流行的纹饰汇聚之表现,造成青花纹饰的独特风格,风靡一世,至今仍魅力不减。这类扁壶传世不多,弥足珍贵,现有资料约十件左右,土耳其托普卡普博物馆一件、伊朗国家博物馆二件(原藏阿迪比尔陵寺)、英国维多利亚·亚伯美术馆一件、 2003年纽约Doyle auction拍卖出现一件、日本二件。本器与日本出光美术馆所藏相近。


震旦博物馆9    原创摄影 -  三月飞春雪 - 三月飞春雪

 

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震旦博物馆10    原创摄影 -  三月飞春雪 - 三月飞春雪

摄于20140713   摄影器材:尼康D610

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